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《漢字部首》髟 Chinese radicals 《facial hair》 . . 邊學。邊畫 learn。draw . 《漢字》瑣瑣碎碎 🤍Glazedmud.language 🤍 《動漫》瑣瑣碎碎 🤍Glazedmud.animation 🤍 《生活》瑣瑣碎碎 🤍Glazedmud.dailylife 🤍 . . ——————————————————— Planned with #Notability Drawn with #Procreate Edited with #Lumafusion ——————————————————— 2020 12.9 iPad pro 2nd gen Apple Pencil . . #language #漢字 #汉字 #kanji #hanja #Chinesecharacter #甲骨文 #oraclebone #演變 #演变 #拼音 #pinyin #部首 #髟 #hair
將2022年6月18日系列講題的錄像整理好了，大陸看不到油管視頻的人，可在這裏看到這些視頻 🤍 此講題的資料網頁在這裏 🤍 以便會員可隨意抓取、下載自己所需的資料。 神道書目 🤍 加入會員 🤍 自由奉獻 🤍
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香港著名作家劉以鬯6月8日病逝，享年99歲，6月20日於香港殯儀館設靈。劉以鬯一直致力於嚴肅文學的創作，代表作品有小說《酒徒》、《對倒》、《寺內》等。他的作品《對倒》和《酒徒》引發香港導演王家衛拍成電影《花樣年華》及《2046》。王家衛今日亦送上花牌，寫有「一代文宗 德澤長流」。 靈堂以白色為主調，正中的牌匾上寫有「文燈不滅」，牌匾下是劉以鬯手執書本的照片，照片前擺放著劉以鬯夫人羅佩雲送上的以黃花砌成的心形花牌。遺照兩側的輓聯分別寫有「一百年關心九域，《酒徒》喻世，標同慧賢本色」，「幾千夜吮筆香江，《對倒》開新，領異才秀初衷」。靈堂兩側是各界送上的花牌，香港特區行政長官林鄭月娥亦送上花牌，以「鴻筆流芳」送別劉先生。 送別儀式上，香港作家小思表示，劉以鬯一生致力於文學的創作，他讓香港文學的光芒一代傳一代，這是真正的「文燈不滅」。
第十一集 : 為什麼「所有的記憶都是潮濕的」? - 劉以鬯與香港文學 2019-12-14 【漫遊百科2019】第十一集 「所有的記憶都是潮濕的」，出自劉以鬯先生的長篇小說《酒徒》中的第四章。 《酒徒》被譽為中國第一部意識流小說，王家衛導演更受其啟發，開拍電影《2046》。電影中亦曾經引用小說中的一句，「所有的記憶都是潮濕的」，作為電影第一個字幕卡。 劉以鬯先生於2018年6月8日逝世時，王導演再次於社交平台引用此句去悼念一代「文壇巨匠」的離世。 不過，對於耳熟能詳的名句，我們都未必有太多了解。今集有香港中文大學中國語言及文學系副教授，黃念欣，為大家解構為何「所有的記憶都是潮濕的」，用此名句進入劉以鬯先生的創作世界。 【延伸視野】在深水埗居住了十幾年的Pat十分喜愛這個社區，她認為深水埗猶如一個大商場，而且充滿人情味。不過，她認為不少深水埗的老店都忽略自身的價值，所以她聯同不同的機構進行一個城區計劃，紀錄並向大眾介紹深水埗的新舊，將屬於社區的記憶傳承下去。 【延伸閱讀】介紹《香港當代作家作品選集．劉以鬯卷》，此書收錄了劉以鬯先生的不同作品，由小說、散文，到文學評論都有，內容豐富。 【呢科係…系】介紹以「創意」行頭的學系。 主持：郭爾君 編導：陳梓珊 執行監製:廖泳怡 監製:李雅欣 播映資料：2019年12月14日(星期六)下午5時至6時
「生鏽的感情又逢落雨天，思想在煙圈裡捉迷藏」在大學文學系裡是如若《聖經》一般的存在，背不出這句話也很難跟別人講你是讀文學的。但講起劉以鬯的《酒徒》，通常只有兩個評價：一）好型；二）好難。好型又好難的意識流究竟是甚麼？它跟現代主義之間的關係是甚麼？今集堅離讀書，沐羽嘗試啟動「文學急救班」來導讀劉以鬯《酒徒》，免費放送超級文學雞精！ ➡️ 劉以鬯《酒徒》 購書連結：🤍 ➡️ 劉以鬯《對倒》 購書連結：🤍 ➡️ 劉以鬯《他有一把鋒利的小刀》 🤍 ➡️ 劉以鬯《島與半島》 🤍 成為這個頻道的會員並獲得獎勵： 🤍 Simon 沈旭暉 堅離地 Social Media ▶ ⏺Patreon: 🤍patreon.com/simonshen ⏹Website: 🤍 🔼Facebook: 🤍facebook.com/shensimon ℹ️Instagram: 🤍instagram.com/simon.diplomacy ➡️Twitter: twitter.com/simonshen_glos 其他合作及查詢可以電郵至simonpatreon🤍gmail.com (Alan) Jacky 馮智政 Social Media ▶ ℹ️ Instagram: 🤍 ⏹ Website of NGO 港美教育交流協會: 🤍 馮智政及沐羽均為本頻道客席主持，本頻道的主持及客席均由主持自訂題目、自主研究及編採自主的權利，各人的意見並不代表本台立場。 所有客席主持及嘉賓提供的內容，已授權本頻道作內容的管理、編輯及發佈的決策權。 影片及圖片素材來源：Envato、Wikimedia Commons、Artlist
生僻字，三疊字粵音和意思；生僻疊字廣東話讀音；#三疊字 #疊字 粵音和意思。三個止字點讀？歮、叒、雥、贔、瞐、壵 、畾、孨、芔、刕？三疊詞白話讀法和意思；為甚麼學三疊字或難字？影片內容包括這些三疊字：三個止，三個又，三個男，三個貝，三個隹，三個目，三個士，三個田，三個子，三個山，三個刀。你可能會問，三個止點讀，三個又點解，三個男點讀，三個貝粵音，三個隹讀音，三個目字是什麼，三個士字，三個田字，三個子字，三個山字，三個刀字的意思。又双叒叕粵語讀音/又双叒叕 廣東話點讀？#學粵語 #語言教室 #廣東話教學 #學粵語 中文文字遊戲；中文讀音遊戲 廣東話，廣東話語文遊戲，廣東話字卡，粵語教材。 生僻字，三疊字嘅粵音意思係咩？ 點解我哋要學生疊詞？ 上一集26個三疊字的影片嘅連結：🤍 今日嘅內容係呢12個三疊字你認識有幾多？ 有人問點解我哋要學艱深嘅三疊字， 佢哋喺語言學上文學同埋文化上有咩特別意義？ 三疊字多數係古字，不但筆畫多而且難寫又難讀， 但喜歡研究語言嘅人對三疊字特別感興趣，有啲人甚至 用三疊字作人名或者店鋪名，例如喺香港有一間 刀削麵店用了三個三疊字作為店鋪名稱，非常特別。 犇字點讀？牛牛牛點讀？ 羊羊羊點讀？火火火點讀？羴、尛、鑫、皛、毳、馫、惢、焱、掱、鱻、猋、驫、麤、龘廣東話讀音/白話，廣東話教學，#三疊字粵語讀音 和意思。粵語正讀，粵音正讀，粵音朗讀，學習廣東話難讀字。犇字廣東話讀音。不能有邊讀邊的字；廣東話難讀的字 粵音。與動物有關的三疊字有多少？羴粵音、尛粵音、皛粵音、毳粵音、馫粵音、惢粵音、焱粵音、掱粵音、鱻粵音、猋粵音、驫粵音、麤粵音、龘粵音、矗粵音、聶粵音、轟粵音、垚粵音、鑫粵音讀法。三疊字粵語讀音；三疊字廣東話讀音，三疊字點讀。三個拼在一起的字點樣讀，學習廣東話難讀字和生僻字。 犇字點讀 犇 粵音💥犇意思 犇例句👉牛牛牛 點讀？廣東話正音朗讀👉 🤍 這些三個字拼在一起的三疊字的粵語讀音/廣東話點讀和意思：犇、羴、尛、鑫、皛、晶、淼、掱、姦、馫、惢、焱、毳、劦、掱、鱻、猋、驫、麤、龘、矗、聶、轟、垚、磊、森。三個牛字，三個羊字，三個小字，三個金字，三個白字，三個日字，三個水字，三個手字，三個女字，三個香字，三個心字，三個火字，三個毛字，三個力字，三個手字，三個魚字，三個犬字，三個馬字，三個鹿字，三個龍字，三個直字，三個車字，三個耳字，三個土字，三個石字，三個木字的三疊字粵音的解釋。 如何用英文罵人? 罵人英文：蕭若元 罵林作是賤人。袁嘉敏 林作，屈人、你屈我、渣男, 你不要這麼賤，賤人、賤人中的賤人、挑機英文是甚麼?香港廣東話地道俗語的英文例子；Cantonese Slangs in English. 用英文罵人🔥蕭若元罵林作🔥屈人、你屈我的英文、賤人、渣男、人渣、挑機英文? 廣東話俗語英文 袁嘉敏林作 👉🤍 過年吉祥話、新年祝賀詞大全（歡迎分享）👉🤍 🍑生日快樂 生日祝福語一百句💯祝壽賀詞大全🍑賀壽四字詞 祝壽對聯💖向老壽星 壽星夫婦 商界學界工農界人士賀壽詞 粵語正音朗讀👉 🤍 💝💝💝 🟡【常被讀錯的英文字】 不再說港式英文👉 🤍 🟡【用英文點餐】看不懂英文餐牌？一起學常見英文食物名/菜名 English Dishes（廣東話/中文字幕）餐廳英語👉🤍 🟡Mr Yang【Restaurant English】出國必備的餐廳英語👉🤍 歡迎訂閱：🤍
劉以鬯（1918年12月7日-2018年6月8日） 2018年6月8日，「香港文學一代宗師」劉以鬯逝世。劉以鬯先生是香港文學史繞不開的大家，也是中國文學現代派的重要人物，但即便在去世時掀起討論，他的文學價值依然沒有得到充分認識，這對劉以鬯和中國現代文學是一個遺憾。為重新發掘劉老作品的文學價值，讓他的優秀作品被更多讀者知道，人民文學出版社出版了劉以鬯先生最具代表性的三部經典作品：長篇小說《酒徒》，長、短篇小說合集《對倒》及中、短篇小說集《寺內》。稍後又推出了劉以鬯小說散文合集《我與我的對話》。 今天是劉以鬯先生百歲冥誕，我們此前特別邀請著名學者、香港嶺南大學中文系教授許子東先生，在線分享他對劉以鬯先生的解讀，以為紀念。以下據許子東先生在線解讀速記稿整理。 主題：許子東解讀劉以鬯 地點：人民文學出版社「劉以鬯微信讀者群」 嘉賓：許子東（香港嶺南大學中文系教授） 主持：陳彥瑾（「劉以鬯經典」系列責編） 陳彥瑾：您和劉以鬯先生都是上海人，我注意有報導說你們第一次見面的時候，用上海話交談了很長時間，當時的情況是怎樣的呢？ 許子東：那個時候三聯書店要我編一套《香港短篇小說選》（香港的嚴肅的純文學的小說選，每兩年出一本），我接手後就去拜訪幾個重要作家，劉以鬯、西西，還有其他一些人。當時劉以鬯是《香港文學》的主編，我就到他的編輯部去。我們見面感覺很親切、很溫暖。我們用上海話講了好幾個小時。他講他原來在上海怎麼開始喜歡文學，跟姚雪垠、師陀他們的來往，到香港以後怎麼辛苦，又去南洋編報紙，總而言之主要是說在香港做純文學真不容易。他說他寫的東西分兩種，一種是「娛己」，一種是「娛人」。為了生存，他寫「娛人」的小說，寫好多不同的專欄，整個五六十年代估計寫了五六千萬字。但是他照樣抽出時間寫「娛己」的作品，像《寺內》《對倒》《酒徒》這些都是「娛己」的作品，今天傳世的作品。 陳彥瑾：您什麼時候開始關注劉以鬯？讀他的小說，您印象最深的是什麼？ 許子東：我不記得什麼時候開始讀他的小說，印象最深的當然是他的長篇小說《酒徒》。 上世紀五六十年代的香港，商品經濟盛行，文藝也高度商業化。一位藝術良心未泯的作家，掙扎於理想與現實的衝突中，不願典賣自我價值而不能，只好一面煮字療飢，靠寫文字垃圾求取生存，一面自責懺悔，借酒麻醉，沉淪為不能自拔的酒徒……《酒徒》創作於上世紀60年代初，被譽為「中國首部意識流小說」，入選「20世紀現代小說經典名著百強」。2004年引發香港導演王家衛拍攝電影《2046》。2011年由香港導演黃國兆拍攝成電影。 陳彥瑾：初讀《酒徒》，有沒有感到震撼？ 許子東：震撼倒也談不上，因為我那時候已經讀文學專業了，開始比較注意他的意識流技巧，後來思考多的是他跟郁達夫、跟五四傳統的關係，還有就是《酒徒》中「一個男人、幾個女人」的這種模式。 陳彥瑾：《酒徒》里的酒徒形象，和郁達夫小說里的沉淪者、零餘者形象，有什麼淵源？ 許子東：中國現代文學開始的時候，兩種形象是最成功的，一種是農民，一種是知識分子。農民形象最早也最深刻的當然是魯迅的阿Q，知識分子形象開始就是郁達夫小說里的一系列主人公形象。郁達夫的主人公形象有兩個傳統來源，一個是中國傳統的青樓小說，才子遇到風塵女子；另外一個就是俄羅斯文學裡的「多餘人」，如奧涅金、畢巧林、羅亭等等。俄羅斯人檢討他們的國民性跟我們不一樣，我們找出一個底層農民阿Q，他們找出一個沒用的貴族，概括起來是聰明的無用人。青樓才子與多餘人混在一起就變成了郁達夫小說里的抒情主人公。劉以鬯把這個主人公帶到了香港。《酒徒》里的主人公，很多地方像郁達夫小說里的男主角，比方說喜歡看書，比方說喜歡女人，而且有很多不同的女人，熱愛文學，自視甚高，但在社會上處處失敗，充分顯示了一個文人在商業社會的無聊、無用、無奈。這類形象在1950年代以後的內地文學中無法生存，可以說，劉以鬯《酒徒》是郁達夫抒情文學傳統在1949年以後最好的繼承者。 王家衛執導影片《2046》劇照 陳彥瑾：《酒徒》里有一句話：「所有的記憶都是潮濕的。」這句話也被王家衛電影《花樣年華》引用，而且劉以鬯先生去世時王家衛在微博發的悼念文里只有這一句話。這句話究竟要表達什麼？ 許子東：很簡單，就是記憶有生命，記憶裡面帶著感情，帶著很多潛意識。但最主要是他的表達方法，這種方法錢鍾書說過，叫做「通感」。記憶是一個抽象的詞，潮濕是一個可以接觸的感性的詞。通感就是人的五種感覺，視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺，它們在詩歌裡面會互相串來串去，這是一種從古就有的詩歌的手法，錢鍾書有專門的文章討論。所以，這句話意思很簡單：記憶是有生命力的。很多時候表達的意思並不重要，表達的方式才重要。 陳彥瑾：為什麼偏偏是潮濕？這種潮濕感會不會是劉以鬯到香港後在地生活的一種特別的感受？ 許子東：這倒是有趣的聯想，我倒沒有想過。潮濕南方都會有吧，北方下了雨也會有吧。以後誰到四川寫小說，難道會說「所有的記憶都是辣的」？ 陳彥瑾：從1918 到2018，百歲劉以鬯的一生可以說參與了中國文學近百年的發展歷程，怎麼評價他在文學史上的地位？ 許子東：劉以鬯在文學史上的地位，第一條就是他是五四文學跟香港文學的一個最重要的橋樑。狹義的香港文學是1949年以後才跟內地的文學、跟台灣文學區分開來的，這個香港文學到後來是以本土性為共同主題的，而劉以鬯在這個香港文學當中是跟五四現代文學關係銜接得最完整的一個，他不是來了香港以後才識字寫作的人，他在上海已經開始了文學活動，認識了一些作家，但是他又不像徐訏、曹聚仁、張愛玲那樣在上海已經出名，那些作家後來我們不把他們稱之為香港作家，稱之為「南來作家」。劉以鬯不是典型的南來作家，雖然他在上海已經形成了以五四新文學為主的三觀，但他還沒有非常出名，所以他來了香港以後，他必須在香港文壇的底層開始奮鬥。我把這句話再重複一遍：他是香港文學跟五四現代文學之間重要的橋樑。考慮到1950年代以後的當代文學對五四文學有很多隔斷，在某種意義上，劉以鬯是比五六十年代其他中國作家更能夠銜接五四文學精神的一位作家。 陳彥瑾：這方面能不能舉例說說？比如《酒徒》這部小說是如何體現對五四文學的銜接？劉以鬯以五四文學為主的三觀，主要受哪些流派、哪些作家的影響？ 許子東：《酒徒》里有一段，主人公和一個年輕人邊喝酒，邊談文學。年輕人問他茅盾的《子夜》好不好，巴金的《激流》好不好。主人公避開了，沒有直接去評價茅盾和巴金，但是他說他更喜歡李劼人，更喜歡端木蕻良。在另外一些地方，這個酒徒表示他更喜歡沈從文，更喜歡張愛玲，他說「在短篇小說這一領域內，最有成就、最具中國作風與中國氣派的，首推沈從文。沈的《蕭蕭》《黑夜》《丈夫》《生》都是傑作」，他說「張愛玲的出現在中國文壇，猶如黑暗中出現的光」。 《酒徒》寫於1962年，劉以鬯應該是沒有看過夏志清用英文寫的《中國現代小說史》的，那時候這本書還沒有用中文翻譯出來，所以劉以鬯對張愛玲、沈從文的推薦，可以說是跟夏志清英雄所見略同。但因為夏志清寫了學術著作，劉以鬯是借小說人物之口說出自己對現代文學的獨特看法，學術史上我們都說夏志清發現了沈從文、發現了張愛玲、發現了錢鍾書，我們不會說劉以鬯對中國現代文學研究有什麼貢獻，這是很吃虧的。劉以鬯作為作家，他對中國現代文學的複雜性，主流跟支流的關係，藝術跟政治的關係等等，都看得比較清楚。一個作家對文學史有自己獨特的看法，這已經是比較少了，把這些看法放進自己的小說人物裡面，那又更少了，不過在藝術上，很難說是得還是失。 陳彥瑾：《酒徒》里談到五四文學的時候，對沈從文和張愛玲的推崇，更多強調的是他們有獨特的style（風格），這與夏志清推崇沈從文和張愛玲的原因有什麼不同？ 許子東：這是很好的問題。雖然他們的結論有相似的地方，但是相對來說夏志清更有冷戰的文化背景，而劉以鬯是出於作家的敏感，他直接從文字風格上感覺到這幾個作家的獨特性，這是他們的殊途，但是他們對於五四文學主流、支流的獨特看法是同歸。劉以鬯在《酒徒》中說張愛玲有「一種章回小說文體與現代精神糅合在一起的style」，這是非常精準的判斷，今天回頭來看，張愛玲也的確在這方面有建樹。夏志清錯過了端木蕻良，他也沒看到蕭紅。而劉以鬯在《酒徒》中列舉的十多篇五四以來的優秀的短篇小說，其中就有端木蕻良的《遙遠的風砂》《鴜鷺湖的憂鬱》，有蕭紅的《小城三月》，可惜他都寫在小說里了。 你看這哪裡像喝醉酒的談話，他是在很認真地開書單。那個時候的香港大學應該請他去做教授，讓他在報紙做編輯真是浪費了人才。 陳彥瑾：所以有論者說《酒徒》是一部關於小說的小說，劉以鬯先生是借《酒徒》言自己的文學誌向。 許子東：確切說是一部關於中國現代小說的小說。討論小說本體技巧方面反而不是那麼多。 陳彥瑾：《酒徒》里談到小說出路的問題，劉以鬯認為詩歌是拯救小說的唯一出路，所以他試圖在小說寫作中引入詩歌，把小說當做詩來寫，他的這個實驗是中篇小說《寺內》，長篇小說《酒徒》其實也是。 許子東：這大概是因為劉以鬯當時看到香港暢銷小說的主流都是武俠、言情，都是以情節為主的，所以他覺得他心目當中的小說要找出路，就要找詩歌體。當然作為個人追求是可以的，但作為整個文學史發展方向，這有很多可以討論的地方。 一個是上海移居香港，在回憶中懷舊的中年男子；一個是香港土生土長，在幻想中憧憬的青春少女，他們互不相識，各自遊蕩在70年代的香港街頭，帶著各自的見聞和感受迎面而行，又背向遠去，僅有的一次邂逅，也是擦肩而過……「對倒」指一正一負雙連郵票，借用此形式，作者於1972年創作了長篇小說《對倒》，後又濃縮為短篇，本書為長、短篇合集。2000年，《對倒》引發香港導演王家衛拍攝電影《花樣年華》。 陳彥瑾：那麼在您看來，劉以鬯文學生涯中最重要的貢獻有哪些？他被譽為「香港文學一代宗師」的理由是什麼？ 許子東：劉以鬯的貢獻有三個。一個是前面說過的，他是香港文學跟五四文學的橋樑。第二，從他開始了香港文學的現代主義，使現代主義成為香港文學的主流。這個現代主義比台灣後來白先勇、余光中他們的現代主義要早，比內地1980年代以後出現的現代主義當然更早。雖然現代主義在1930年代穆時英、施蟄存、劉吶鷗、張愛玲那批作家裡已經有一些發展，但是作為一個主要潮流，現代主義在香港發展是最完整的，這方面劉以鬯有巨大的貢獻。還有第三個，劉以鬯主編了一些報紙副刊，像《快報》的文藝副刊《淺水灣》，創辦了《香港文學》，培養了一批香港年輕的作者，包括西西、也斯等人，後來這些人成了香港文學本土派的中堅力量。本土派作家都是在劉以鬯的扶持下成長起來的，所以大家為什麼說劉以鬯是「香港文學一代宗師」，就是這個道理。 我再概括一下劉以鬯的貢獻，第一，他銜接了五四文學。第二，他開創了香港文學的現代主義主流。第三，他培養了不少後來成為主流的香港文學的作家。 在香港，劉以鬯是香港嚴肅文學的最主要的代表，所以任何研究香港文學的學者都繞不開他的。但是在整個2
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【本報訊】六月悲傷，一代才女林燕妮走了，文壇教父也相繼離去。中國第一位創作意識流小說的香港作家劉以鬯，前日在東區醫院辭世，享年99歲。著名作家、《蘋果日報》前社長董橋盛讚，劉以鬯的一生耕耘成就了香港一座精神後花園。花園裏，有文字，還有電影；膾炙人口的電影《花樣年華》，就是啟發自劉以鬯名著《酒徒》與《對倒》。隨着周慕雲的遠去，屬於那個時代的一切，都不存在了。
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由「思想在煙圈裡捉迷藏。」既酒醉神遊，到「不喝酒，現實會像一百個醜陋的老嫗終日喋喋不休。」既酒醒失神，劉以鬯《酒徒》盡顯現代文青既酗酒同失落。係在家工作，又悶悶不樂既今日，除咗一醉解千愁，不如一齊CLS（Like、comment、share），推更多人入香港文學既深坑啦！ ➤立即訂閱「虛詞無形」YouTube channel : 🤍 讚好虛詞無形Facebook專頁：🤍 追蹤虛詞無形 IG：🤍 讚好香港文學館Facebook專頁：🤍 追蹤香港文學館 IG：🤍 ➤「已讀不回」獲香港特別行政區政府「藝能發展資助計劃」的資助
中国原生态纪录片：🤍 欢迎订阅 NewTV华语纪录片 Chinese Documentary 频道: 🤍 他把现代派实验文学引入香港，创办高冷杂志，却启发出多部王家卫经典电影。他年轻时受多位女性爱慕，晚年还被顾媚回忆录记恨。他一生辗转上海、内地、香港、南洋，历经几段浪漫爱情，穿梭隐藏在妙笔生花的作品里。他享年百岁，不仅名誉等身，同时也是个充满情调、有故事的人。这个被梁朝伟当做原型在《花样年华》中模仿的男人，就是——刘以鬯。
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劉以鬯《打錯了》的老香港情懷 【1:00-4:25】講述名為「灣仔」的短篇散文 【4:30-9:10】講述名為「從筲箕灣到中環」的短篇散文 【10:00-15:30】講述名為「七人座車」的短篇散文 【15:30-16:50】講述名為「認字」的短篇散文 【16:55-23:18】講述名為「打錯了」的短篇散文 大家可隨意選段看看。
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𩰪 yù ㄩˋ 《康熙字典》 【集韻】紆物切，音罻。【說文】芳艸也。一曰鬯，百艸之，遠方人所貢芳草以降神。，今林郡也。【九經字樣】，芳草也。木叢生也。今經典相承，通用鬱字。互詳鬱字註。 【類篇】或作。
劉以鬯（1918年12月7日-2018年6月8日） 2018年6月8日，「香港文學一代宗師」劉以鬯逝世。劉以鬯先生是香港文學史繞不開的大家，也是中國文學現代派的重要人物，但即便在去世時掀起討論，他的文學價值依然沒有得到充分認識，這對劉以鬯和中國現代文學是一個遺憾。為重新發掘劉老作品的文學價值，讓他的優秀作品被更多讀者知道，人民文學出版社出版了劉以鬯先生最具代表性的三部經典作品：長篇小說《酒徒》，長、短篇小說合集《對倒》及中、短篇小說集《寺內》。稍後又推出了劉以鬯小說散文合集《我與我的對話》。 昨天是劉以鬯先生百歲冥誕，人民文學出版社此前特別邀請著名學者、香港嶺南大學中文系教授許子東先生，在線分享他對劉以鬯先生的解讀，以為紀念。以下據許子東先生在線解讀速記稿整理。 主題：許子東解讀劉以鬯 地點：人民文學出版社「劉以鬯微信讀者群」 嘉賓：許子東（香港嶺南大學中文系教授） 主持：陳彥瑾（「劉以鬯經典」系列責編） 陳彥瑾：您和劉以鬯先生都是上海人，我注意有報導說你們第一次見面的時候，用上海話交談了很長時間，當時的情況是怎樣的呢？ 許子東：那個時候三聯書店要我編一套《香港短篇小說選》（香港的嚴肅的純文學的小說選，每兩年出一本），我接手後就去拜訪幾個重要作家，劉以鬯、西西，還有其他一些人。當時劉以鬯是《香港文學》的主編，我就到他的編輯部去。我們見面感覺很親切、很溫暖。我們用上海話講了好幾個小時。他講他原來在上海怎麼開始喜歡文學，跟姚雪垠、師陀他們的來往，到香港以後怎麼辛苦，又去南洋編報紙，總而言之主要是說在香港做純文學真不容易。他說他寫的東西分兩種，一種是「娛己」，一種是「娛人」。為了生存，他寫「娛人」的小說，寫好多不同的專欄，整個五六十年代估計寫了五六千萬字。但是他照樣抽出時間寫「娛己」的作品，像《寺內》《對倒》《酒徒》這些都是「娛己」的作品，今天傳世的作品。 陳彥瑾：您什麼時候開始關注劉以鬯？讀他的小說，您印象最深的是什麼？ 許子東：我不記得什麼時候開始讀他的小說，印象最深的當然是他的長篇小說《酒徒》。 上世紀五六十年代的香港，商品經濟盛行，文藝也高度商業化。一位藝術良心未泯的作家，掙扎於理想與現實的衝突中，不願典賣自我價值而不能，只好一面煮字療飢，靠寫文字垃圾求取生存，一面自責懺悔，借酒麻醉，沉淪為不能自拔的酒徒……《酒徒》創作於上世紀60年代初，被譽為「中國首部意識流小說」，入選「20世紀現代小說經典名著百強」。2004年引發香港導演王家衛拍攝電影《2046》。2011年由香港導演黃國兆拍攝成電影。 陳彥瑾：初讀《酒徒》，有沒有感到震撼？ 許子東：震撼倒也談不上，因為我那時候已經讀文學專業了，開始比較注意他的意識流技巧，後來思考多的是他跟郁達夫、跟五四傳統的關係，還有就是《酒徒》中「一個男人、幾個女人」的這種模式。 陳彥瑾：《酒徒》里的酒徒形象，和郁達夫小說里的沉淪者、零餘者形象，有什麼淵源？ 許子東：中國現代文學開始的時候，兩種形象是最成功的，一種是農民，一種是知識分子。農民形象最早也最深刻的當然是魯迅的阿Q，知識分子形象開始就是郁達夫小說里的一系列主人公形象。郁達夫的主人公形象有兩個傳統來源，一個是中國傳統的青樓小說，才子遇到風塵女子；另外一個就是俄羅斯文學裡的「多餘人」，如奧涅金、畢巧林、羅亭等等。俄羅斯人檢討他們的國民性跟我們不一樣，我們找出一個底層農民阿Q，他們找出一個沒用的貴族，概括起來是聰明的無用人。青樓才子與多餘人混在一起就變成了郁達夫小說里的抒情主人公。劉以鬯把這個主人公帶到了香港。《酒徒》里的主人公，很多地方像郁達夫小說里的男主角，比方說喜歡看書，比方說喜歡女人，而且有很多不同的女人，熱愛文學，自視甚高，但在社會上處處失敗，充分顯示了一個文人在商業社會的無聊、無用、無奈。這類形象在1950年代以後的內地文學中無法生存，可以說，劉以鬯《酒徒》是郁達夫抒情文學傳統在1949年以後最好的繼承者。 王家衛執導影片《2046》劇照 陳彥瑾：《酒徒》里有一句話：「所有的記憶都是潮濕的。」這句話也被王家衛電影《花樣年華》引用，而且劉以鬯先生去世時王家衛在微博發的悼念文里只有這一句話。這句話究竟要表達什麼？ 許子東：很簡單，就是記憶有生命，記憶裡面帶著感情，帶著很多潛意識。但最主要是他的表達方法，這種方法錢鍾書說過，叫做「通感」。記憶是一個抽象的詞，潮濕是一個可以接觸的感性的詞。通感就是人的五種感覺，視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺，它們在詩歌裡面會互相串來串去，這是一種從古就有的詩歌的手法，錢鍾書有專門的文章討論。所以，這句話意思很簡單：記憶是有生命力的。很多時候表達的意思並不重要，表達的方式才重要。 陳彥瑾：為什麼偏偏是潮濕？這種潮濕感會不會是劉以鬯到香港後在地生活的一種特別的感受？ 許子東：這倒是有趣的聯想，我倒沒有想過。潮濕南方都會有吧，北方下了雨也會有吧。以後誰到四川寫小說，難道會說「所有的記憶都是辣的」？ 陳彥瑾：從1918 到2018，百歲劉以鬯的一生可以說參與了中國文學近百年的發展歷程，怎麼評價他在文學史上的地位？ 許子東：劉以鬯在文學史上的地位，第一條就是他是五四文學跟香港文學的一個最重要的橋樑。狹義的香港文學是1949年以後才跟內地的文學、跟台灣文學區分開來的，這個香港文學到後來是以本土性為共同主題的，而劉以鬯在這個香港文學當中是跟五四現代文學關係銜接得最完整的一個，他不是來了香港以後才識字寫作的人，他在上海已經開始了文學活動，認識了一些作家，但是他又不像徐訏、曹聚仁、張愛玲那樣在上海已經出名，那些作家後來我們不把他們稱之為香港作家，稱之為「南來作家」。劉以鬯不是典型的南來作家，雖然他在上海已經形成了以五四新文學為主的三觀，但他還沒有非常出名，所以他來了香港以後，他必須在香港文壇的底層開始奮鬥。我把這句話再重複一遍：他是香港文學跟五四現代文學之間重要的橋樑。考慮到1950年代以後的當代文學對五四文學有很多隔斷，在某種意義上，劉以鬯是比五六十年代其他中國作家更能夠銜接五四文學精神的一位作家。 陳彥瑾：這方面能不能舉例說說？比如《酒徒》這部小說是如何體現對五四文學的銜接？劉以鬯以五四文學為主的三觀，主要受哪些流派、哪些作家的影響？ 許子東：《酒徒》里有一段，主人公和一個年輕人邊喝酒，邊談文學。年輕人問他茅盾的《子夜》好不好，巴金的《激流》好不好。主人公避開了，沒有直接去評價茅盾和巴金，但是他說他更喜歡李劼人，更喜歡端木蕻良。在另外一些地方，這個酒徒表示他更喜歡沈從文，更喜歡張愛玲，他說「在短篇小說這一領域內，最有成就、最具中國作風與中國氣派的，首推沈從文。沈的《蕭蕭》《黑夜》《丈夫》《生》都是傑作」，他說「張愛玲的出現在中國文壇，猶如黑暗中出現的光」。 《酒徒》寫於1962年，劉以鬯應該是沒有看過夏志清用英文寫的《中國現代小說史》的，那時候這本書還沒有用中文翻譯出來，所以劉以鬯對張愛玲、沈從文的推薦，可以說是跟夏志清英雄所見略同。但因為夏志清寫了學術著作，劉以鬯是借小說人物之口說出自己對現代文學的獨特看法，學術史上我們都說夏志清發現了沈從文、發現了張愛玲、發現了錢鍾書，我們不會說劉以鬯對中國現代文學研究有什麼貢獻，這是很吃虧的。劉以鬯作為作家，他對中國現代文學的複雜性，主流跟支流的關係，藝術跟政治的關係等等，都看得比較清楚。一個作家對文學史有自己獨特的看法，這已經是比較少了，把這些看法放進自己的小說人物裡面，那又更少了，不過在藝術上，很難說是得還是失。 陳彥瑾：《酒徒》里談到五四文學的時候，對沈從文和張愛玲的推崇，更多強調的是他們有獨特的style（風格），這與夏志清推崇沈從文和張愛玲的原因有什麼不同？ 許子東：這是很好的問題。雖然他們的結論有相似的地方，但是相對來說夏志清更有冷戰的文化背景，而劉以鬯是出於作家的敏感，他直接從文字風格上感覺到這幾個作家的獨特性，這是他們的殊途，但是他們對於五四文學主流、支流的獨特看法是同歸。劉以鬯在《酒徒》中說張愛玲有「一種章回小說文體與現代精神糅合在一起的style」，這是非常精準的判斷，今天回頭來看，張愛玲也的確在這方面有建樹。夏志清錯過了端木蕻良，他也沒看到蕭紅。而劉以鬯在《酒徒》中列舉的十多篇五四以來的優秀的短篇小說，其中就有端木蕻良的《遙遠的風砂》《鴜鷺湖的憂鬱》，有蕭紅的《小城三月》，可惜他都寫在小說里了。 你看這哪裡像喝醉酒的談話，他是在很認真地開書單。那個時候的香港大學應該請他去做教授，讓他在報紙做編輯真是浪費了人才。 陳彥瑾：所以有論者說《酒徒》是一部關於小說的小說，劉以鬯先生是借《酒徒》言自己的文學誌向。 許子東：確切說是一部關於中國現代小說的小說。討論小說本體技巧方面反而不是那麼多。 陳彥瑾：《酒徒》里談到小說出路的問題，劉以鬯認為詩歌是拯救小說的唯一出路，所以他試圖在小說寫作中引入詩歌，把小說當做詩來寫，他的這個實驗是中篇小說《寺內》，長篇小說《酒徒》其實也是。 許子東：這大概是因為劉以鬯當時看到香港暢銷小說的主流都是武俠、言情，都是以情節為主的，所以他覺得他心目當中的小說要找出路，就要找詩歌體。當然作為個人追求是可以的，但作為整個文學史發展方向，這有很多可以討論的地方。 一個是上海移居香港，在回憶中懷舊的中年男子；一個是香港土生土長，在幻想中憧憬的青春少女，他們互不相識，各自遊蕩在70年代的香港街頭，帶著各自的見聞和感受迎面而行，又背向遠去，僅有的一次邂逅，也是擦肩而過……「對倒」指一正一負雙連郵票，借用此形式，作者於1972年創作了長篇小說《對倒》，後又濃縮為短篇，本書為長、短篇合集。2000年，《對倒》引發香港導演王家衛拍攝電影《花樣年華》。 陳彥瑾：那麼在您看來，劉以鬯文學生涯中最重要的貢獻有哪些？他被譽為「香港文學一代宗師」的理由是什麼？ 許子東：劉以鬯的貢獻有三個。一個是前面說過的，他是香港文學跟五四文學的橋樑。第二，從他開始了香港文學的現代主義，使現代主義成為香港文學的主流。這個現代主義比台灣後來白先勇、余光中他們的現代主義要早，比內地1980年代以後出現的現代主義當然更早。雖然現代主義在1930年代穆時英、施蟄存、劉吶鷗、張愛玲那批作家裡已經有一些發展，但是作為一個主要潮流，現代主義在香港發展是最完整的，這方面劉以鬯有巨大的貢獻。還有第三個，劉以鬯主編了一些報紙副刊，像《快報》的文藝副刊《淺水灣》，創辦了《香港文學》，培養了一批香港年輕的作者，包括西西、也斯等人，後來這些人成了香港文學本土派的中堅力量。本土派作家都是在劉以鬯的扶持下成長起來的，所以大家為什麼說劉以鬯是「香港文學一代宗師」，就是這個道理。 我再概括一下劉以鬯的貢獻，第一，他銜接了五四文學。第二，他開創了香港文學的現代主義主流。第三，他培養了不少後來成為主流的香港文學的作家。 在香港，劉以鬯是香港嚴肅文學的最主要的代表，所以任何研究香港文學的學者都繞不開他的。但
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劉以鬯，BBS，MH（1918年12月7日－2018年6月8日)，原名劉同繹，字昌年，香港著名小說家、編輯，香港公開大學榮譽教授;其作品《對倒》及《酒徒》分別引發香港導演王家衛拍成電影《花樣年華》及《2046》。2010年，香港資深影評人黃國兆又把《酒徒》改編成電影, 2018年6月8日下午2時25分，於香港柴灣東區醫院逝世，享年99歲。藉此,我希望可以憑這張相片,以及此歌曲:[當年情]懷念以及歌頌劉以鬯先生在香港文壇之貢獻,為此亦為該名著名作家致敬!!!
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